跟老婆一起看了几集，打架的戏感觉□□□□□□□还行，就一个疑问是妖到了陆地上就□□□□□□□不太行吗，不然为什么陆地妖王獓狠□□□□□□□打不过白衣妖君诃那，hhhh（陈□□□□□□□紫函好美。□□□□□□□

名为《暴雪将至》， □□全程都笼罩在暴雨中 □□。很难不让人想到《 □□杀人回忆》，最大的 □□区别是本片的主体是 □□人，而不是案件。男 □□主角作为一个“多余 □□的人”从野心勃勃到 □□陷入偏执近乎癫狂， □□个人认为段奕宏的表 □□现还是撑住了的。中 □□段的工厂追逐戏从运 □□镜到剪辑都很精彩。 □□但除此之外本片过于 □□刻意地想要去映射一 □□个时代的工厂情结， □□并且选了一些很大的 □□历史事件作为时间点 □□，有一点过犹不及了 □□，其实完全不必要。 □□

本片可联系裴开瑞论□□□述的“鬼魅现实主义□□□”，前现代-现代化□□□-工业化-乡愁。死□□□去的祖辈和哥哥的幽□□□冥重新复返，工厂（□□□现代工业化的象征）□□□被关闭，与此同时他□□□们也将搬老公看离乡村。 □□□“他们强调鬼片的一□□□种能力，即让殖民分□□□裂我和别人发的关过程中的暴力变革□□□变得可见。在去疆域□□□和再造疆域的全球化□□□浪潮中，越来越多的□□□本土化元素被压抑、□□□擦除和抛弃了。在鬼□□□片中，这些元素被形□□□塑为一种回归，即那□□□些死掉后仍活跃在我□□□们中间的不可见但仍□□□具效应的事物。很多□□□文化中精灵鬼怪并未□□□离开这个世界，而是□□□因为生前蒙受的冤孽□□□重临人间。作系为一种□□□殖民暴力的隐喻形象□□□，它们通过表达压抑□□□的愤怒和欲望来完成□□□殖民经验的一种形式□□□化复仇。”□□□

女人们的眼光 都好差啊□□□□□□□ 一封信、一张卡、一首□□□□□□□歌，就心甘情愿填进去一□□□□□□□辈子□□□□□□□

长春那段太尼玛熟□□老公看□□□悉了 那个路口不□□□□□知道路过我和别人发的关了多少次□□□□□啊多少次啊系□□□□□